中国古代文学史（一）笔记（来源： http://free5.ys168.com/?linlulll ）

[size=5][color=navy]先秦文学
上古歌谣与神话

一、《尚书·尧典》、《吕氏春秋》、《毛诗大序》中关于上古歌谣的论述：
《[color=red]尧典[/color]》：[color=red]诗言志，歌永言，声依永，律和声[/color]。八音克谐，无相夺伦，神人以和。夔曰：於！予击古拊石，百兽率舞。
《[color=red]吕氏春秋[/color]》：昔[color=red]葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。
[/color]《[color=red]毛诗大序[/color]》：[color=red]情动于中而发于言[/color]，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足而永歌之，永歌之不足，故不知手之舞之，足之蹈之也。[/color][/size]
[size=5][color=navy]
二、《弹歌》、伊耆氏《蜡辞》和《周易·贲辞》六四爻辞：
《[color=red]弹歌[/color]》：[color=red]断竹，续竹，飞土，逐宍[/color]。
《[color=red]蜡辞[/color]》：[color=red]土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽！
[/color]《[color=red]周易·贲辞[/color]》：[color=red]贲如，蟠如，白马翰如，匪寇，婚媾[/color]。

三、神话的性质
神话就是关于神的故事。基本特征有：
是想像的、幻想的。
是对自然、社会现象的解释和说明，是被神化了的现实生活。
反映了初民解释自然、社会，征服自然、社会的愿望。
只能产生于远古时代。

四、神话与传说的区别：
神话产生比传说[color=red]早[/color]。
[color=red]神话是传说的原型，传说是神话的社会历史化。[/color]
神话有明显的[color=red]非理性色彩[/color]，而传说含有[color=red]人间的行为准则。[/color]
[color=red]
[/color]五、神话的[color=red]劳动起源说与宗教起源说[/color]：
不论神话如何神异，总是表现着劳动生活，或者与劳动生活有关。
原始宗教出于对自然的敬畏，当初民从崇拜变成企图解释和支配自然力时，神话就产生了。

六、我国神话的基本特点：
[b]围绕[color=red]人的生存[/color]这一主题。
[color=red]人物[/color][color=blue]充满激昂的斗志、神异的能力以及英雄气概[/color]。
[/b][color=blue][b][color=darkslategray]情感浓烈，形象鲜明，想像力丰富。[/color]
[color=purple]集体创作[/color]。[/b][/color]
[color=blue]
[/color]七、神话对后世文学的影响：
神话的艺术规则为后世文学提示了方向：
[b]人的生存这一主题成为后世文学的主流。
情感、形象、想像力方面的特征影响着后世文学发展。
神话故事成为后世文学发展的题材源泉。[/b]

诗经
诗经收录诗歌305篇，分为风雅颂，另有笙诗6篇，有目无辞，不在305之列。
采诗说、献诗说、删诗说。
[b][color=red]采诗说出自汉代，见于《汉书》。
献诗说出自先秦，见于《国语》。
删诗说出自汉代，见于《史记》，不可信[/color]。[/b]

三、《诗经》的分类，系依据音乐的不同，分为风雅颂。
[b]风：地方音乐。
雅：京畿附近的音乐。
颂：宗庙祭祀用的舞曲[/b]。

四、《诗经》在先秦的[color=red]作用[/color]。
[b]祭祀、宴享时奏唱。
作为外交辞令。
教育。
[/b]五、《诗经》的流传：
秦火之后被毁，但因为是乐歌，在学者的[color=red]记诵[/color]之中得以保全。
汉代有四家：[b]鲁、齐、韩、毛。
[/b]毛苌晚出，且是古文经，未得立。东汉开，由于郑玄作注而大昌，其他三家亡，毛诗独传。
六、社会政治诗。
下层人民抨击[b]政治[/b]的诗，如[b]相鼠、伐檀、君子于役[/b]等。
官员表达不满的诗，如[b]北山（对劳逸不均的愤懑[/b]）、[b]正月（六月降雪、忧虑百姓、担心国运，说明了政治昏暗[/b]）等。
抒发生活郁闷和人生忧伤的诗，[b]园有桃（不被理解的苦恼）、黍离（叹西周沦亡）[/b]等。
称颂统治者的诗，如[b]甘棠（对召公的怀念[/b]）。
[b]七、情爱诗。
[/b]有[b]大胆直爽[/b]和[b]温文典雅[/b]两种风格。
[b]《将仲子》等诗说明：爱情同礼教、社会舆论之间的矛盾。
《氓》、《谷风》等诗说明：当时的婚姻制度男女不平等。
[/b]八、史诗及其他。
五篇史诗依次序是：
[b]《生民》：周始祖后稷出生、种植五谷等。
《公刘》：远祖公刘率族人迁居，开荒定居。
《绵》：周文王的祖父公亶父率族人迁居、兴国。
《皇矣》：太王迁居、王季传位、文王伐密伐崇。
《大明》：王季生文王、文王生武王、武王灭商。
[/b]史诗的特点：[b]不叙述全部历史，而是有选择的描绘具体事件。写心理感受、欢快的场面。
[color=red]农事诗。[/color][/b]
《七月》[b]内容梗概[/b]：全诗八章，按月歌唱，写农夫一年四季无休止的劳作。
《芣苢》[color=red]艺术特点[/color]：词[b]语简练浅白、反复吟唱、情韵悠长。
[/b]九、《诗经》的文学成就
[color=red]抒情与写实的统一，基于：[/color]
[b]情感真实。
表达感情坦率。
叙事饱含感情。
[/b][color=red]形式与语言方面的特点：[/color]
[b]重章复沓。
四言为主，参差变化。
节奏鲜明，音韵天成，灵活多变。[/b]
[color=red]语言方面有[/color]：[b]词汇丰富，多记山川草木之名。联绵词和叠字。
[/b]十、赋、比、兴。
[color=red]朱熹[/color]
[b]赋：敷陈其事而直言之。
比：以彼物比此物。
兴：先言他物以引起所咏之词。
[/b][color=red]李仲蒙：
[/color][b]赋：叙物以言情，情尽物。
比：索物以托情，情附物。
兴：触物以起情，物动情。[/b]
[b]
[/b]先秦散文
春秋时期诸子散文历史散文繁荣的原因。
[b]经济原因：铁器、初税亩等革新。农业发达带动工商业发达。
政治原因：周室衰微，诸侯并起，豪强兼并。
文化原因：贵族的垄断打破，文化下移。
[/b]因此：
[color=red]一些读书人出谋划策，贡献自己的思想，游说君主或聚徒讲学。百家争鸣促成了诸子散文的繁荣。
另一些读书人撰作史著，希望为统治者提供政治借鉴，造成了历史散文的繁荣。[/color]
二、《尚书》是第一部[b]历史散文集[/b]。今文尚书为伏生所传，后来亡佚；古文尚书于出孔壁。《[b]逸周书[/b]》被视为《尚书》的余篇，是伪书。《春秋》为[b]鲁国编年史[/b]。
三、《左传》
一般认为作者是左丘明，但尚存争议。
[color=red]《左传》的文学特色。
[/color][b]文学性的剪裁和历史事件的故事情节化。
人物形象生动，有立体感。
场面描写生动，细节传神。
善于描写外交辞令，富理文美。
[/b]四、《国语》
国别史。相传作者为左丘明，但不可信。文学成就不如左传。
五、《战国策》
作者不可考。为刘向编定。
[color=red]文学特色：[/color]
[b]铺张辩丽、夸饰恣肆。
把握对方心理，循循善诱，以情理服人。
摹绘人物，形貌毕肖。
善用寓言。
[/b]六、诸子散文的发展趋向：
[b]由简而繁，由疏而密，理性和逻辑性不断加强。
[/b]七、《孟子》文章的主要特点。
[b]雄辩。
把握对方心理，循循善诱。
气势丰沛，是非鲜明，不给对方辩驳的机会。
善于抓住典型事例、多用比喻、寓言等。
[/b]八、《庄子》
1、《庄子·寓言》自道其书“寓言十九，重言十七”，重言就是借重他人之言，但《庄子》中这类他人之言，大多是虚构的。庄子所谓寓言，与今义异，大抵是指有情节、有比喻寄托、言此意彼的故事。即使从今天的意思而论，有学者作过统计，《庄子》全书共有寓言181则，平均数百字中即有一则寓言。因此就形成了一个显著的特征：[b]把思想融入到寓言故事里[/b]。[color=red]闻一多说“读《庄子》，本分不出哪里是思想的美，哪里是文学的美”。[/color]这些都说明《庄子》寓言的特色即是《庄子》的特色。
2、《庄子》寓言的特色：
[b]想像奇幻谲诡。
人物形象的出神刻画。
细腻逼真的描写。
谐趣与机刺横生。
[/b]九、《荀子》和《韩非子》
[color=red]1、《荀子》的特点：[/color][b]长于比喻而少用寓言。
[/b]2、《韩非子》
[b]风格：犀利、冷峻、透彻、严密。
寓言：通俗浅白，故事加说理。[/b]
屈原和楚辞
楚辞的产生。
1、“楚辞”这一名称，从西汉时出现。[color=red]刘向[/color]校理古籍，编屈宋等人作品，[color=red]命名为《楚辞》。
[/color]2、辞与赋的区别：
[b]从体式上说，楚辞用兮字。句式长短不齐。
赋很少用虚字，句式整齐。
从性质上说，楚辞是主观的。抒情意味。
            赋是客观的。缺乏抒情。
[/b]楚辞的产生。
与楚声、楚歌的直接联系。
与楚国民间“巫歌”的关系密切。
描写楚地风物，使用楚方言。
北方文化的影响。
纵横家铺叙华辞的风气。
要之，楚辞的产生，既源于楚国固有的文化传统，也接受北方文化的影响。是南北文化交流的新的时代环境下，诞生于楚国的地域特色鲜明的新诗体。
楚辞的文体特点。
[b]楚辞有两种体式。一种类似于《诗经》而有所改造。四言，少用虚字。如《天问》、《橘颂》。这不是典型体式。
[/b]另一种则是“骚体”。骚体的特点：
[b]诗风铺排夸饰，想象丰富。
篇幅极大增长，句式长短不拘。
多用方言、虚字（兮、些）。
[/b]二、《离骚》的主题。
[b]1、“美政”理想和深沉的爱国情感。
2、九死不悔的品格和疾恶如仇的精神。
[/b]三、《离骚》的艺术特点。
[b]激情和想象。
主人公形象。峻美纯洁、独立不屈。
比兴手法的拓展。使之具有象征意义。
结构语言方面：篇章宏大，句式自由，散韵相间，主客问答，语言丰富。
[/b]四、《九歌》与《九章》及《天问》《招魂》
1、《九歌》是祭祀曲，多涉神鬼事。
《九章》非一时一地所作。
[b]2、《九歌》把神灵人格化，多写神灵相思、人鬼空恋，形成凄清幽渺、清新奇异的风格。
[/b]3、《九章》直抒胸臆、平实朴素。
4、《天问》提出170多个问题，保存了很多远古神话，有较大史料价值。
5[color=red]、《招魂》的特点：
[/color][b]结构精密。
长于铺排。[/b]
五、宋玉等。
1、“九辩”即“九遍”，是乐曲名。
2、《九辩》是宋玉自悲生平之作。
[color=red]3、《九辩》与《离骚》之比较。
[/color][b]从艺术上说：《九辩》长于铺排，细致入微，在造语用词方面，似比《离骚》更进一步。
从思想上说：虽然《九辩》也自标高节，但境界不及《离骚》；虽然他也批判黑暗，但缺少屈原那种九死不悔的精神，面对黑暗，采取退守保身的态度。[/b][/color][/size]

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秦汉文学

[size=5][color=purple]秦汉散文

一、秦汉散文发展脉络：
秦代仅李斯一人，受纵横家影响。
[b]汉代散文的主流就文体说，是政论文；就文风说，是切中时事，朴实无华。
[/b]西汉初[b]贾谊等情感浓重，文气纵横。[/b]
西汉中后期[b]刘向等引经据典[/b]。
东汉前期[b]王充等崇实诚，斥虚妄[/b]。
东汉后期[b]王符、仲长统抨击时弊[/b]。

[color=red]二、《谏逐客书》的主要特点。[/color]
[b]结构严密[/b]。先说历史上的客卿使秦国富强，证明客卿不曾有负于秦。再列举秦始皇看重外国的好玩之物，而轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误。最后分析纳客和逐客的利害关系。
[b]文风铺排，具有纵横家法。
[/b]
三、西汉初期散文概况。
[b]多为政论文，文风平实明白，又具有纵横家遗风。[/b]

四、贾谊
[color=red]贾谊散文的特点：
[/color][b]深情肯切、理直气壮。
纵横家遗风。
[/b]2、代表作为[b]《过秦论》、《论积贮疏》。[/b]

五、晁错
[color=red]晁错散文的特点：
[/color][b]切实中肯、论精识深。擅长分析、言之凿凿。
纵横家遗风。
[/b]代表作：[b]《论贵粟书》、《上书言兵事》。[/b]

六、西汉中后期散文发展大势：[b]言必称经、以阴阳灾异论政议事。
[/b]1、董仲舒及其散文。
[b]董仲舒是春秋公羊派大师。及散文逻辑严密、雍容稳妥，已经没有了纵横家的风气。
[/b]2、[color=red]《[/color][color=red]说苑》、《新序》的文学价值在于：继承《左传》的写人笔法，但不再放在具体的历史事件中，而是独立出来，因而更具文学意味。对后来的志人小说有很大影响。
[/color]3、《报孙会宗书》，作者杨恽。
4、桓宽《盐铁论》，对话体。

七、东汉散文。
[b]桓谭《新论》。文风质实，抨击虚妄。
王充《论衡》。以疾虚妄为宗旨。贵独创，不反对把文章写得漂亮。要华实相副。
仲长统。《昌言》文风质朴，富于论辩色彩，言辞激烈。受道家思想影响，有些文章潇洒。
[/b]
司马迁及汉代史传散文

一、司马迁的生平及创作心态。
[color=red]创作心态分为内因与外因：
[/color][color=blue]内因：[/color]
[b]家庭荣誉感所激发的著史愿望。
胸怀大志的“圣人理想”。[/b]
[color=blue]外因：
[/color][b]李陵之祸。使司马迁对历史本质的认识更加深刻。
[/b][color=red]生平：
[/color]出生史官世家。其父寄予著史厚望。年十岁诵古文。二十岁起漫游各地，访求史料。遭李陵之祸，发愤著书。

二、《史记》的成书和体例。
[color=red]纪传体通史。
[/color][b]本纪：历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领。
表：依年月摘记大事。
书：载录文化、经济、制度。
世家：王侯各国的状况。
列传：记述古今特殊人物或集团。[/b]

三、《史记》人物传记的文学成就。
[b]精巧的剪裁和安排。（互见法，使人物性格立体）
人物之间的衬托和对比。（主要人物之间的对比。主要人物和次要人物之间的对比）
在特定的环境中凸显人物特点。
出色的心理描写和细节描写。
个性化的语言。
[/b]
四、《汉书》
[color=red]1、与《史记》相比，思想上、写作方式上都有差别。[/color]
[color=red]思想上[/color]：班固认为司马迁“是非颇缪于圣人”、以及务求广闻，以至疏浅。另外，与司马迁的“私作”不同，班固是奉旨修史，受到皇家意志的影响。
[color=red]写作方式上[/color][b]：《汉书》不像《史记》那样笔端融注感情，而是更加平实客观，照史实录。[/b]
[color=red]2、刻画人物细腻。
[/color]
五、其他。
[b]赵晔《吴越春秋[/b]》、[b]袁康《越绝书[/b]》。两书写春秋末年吴越争霸。
《吴越春秋》特点：在历史中加入虚构。

汉代辞赋

一、汉赋溯源：诗经、楚辞、先秦散文，都是孕育汉赋的源泉。排比铺张、主客辩难等。

二、骚体赋：以抒情为主，体制与楚辞基本相同。如《鵩鸟赋》、《旱云赋》等。

三、贾谊辞赋的特点：
[b]抒情述志、情感浓郁。
从艺术表现看，《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》二作都直抒胸臆，议论多于形象。[/b]

四、简述枚乘开创大赋体式的《[b]七发[/b]》及其特点。
简述：虚拟楚太子患病，吴客前往探视，表示此病可以“要言妙道”治愈。接下来按照七个方面层层铺叙，最终太子霍然而愈。
[b]特点[/b]：[color=red]铺叙描摹，夸饰渲染。
         没有真情实感。
         遣辞造语繁难华丽。
         以主客问答的形式结束全篇。
[/color]    标志着大赋这一文体正式登上文坛。
[color=blue]从贾谊到枚乘：[/color]
[b]抒情、不抒情；
直率、夸饰；
平实、华丽；[/b]
~~


五、司马相如、杨雄。
司马相如作品[b]：《天子游猎赋》（合《子虚》、《上林》）、《哀秦二世》、《大人》。[/b]
《天子游猎赋》意在讽谏，但客观效果却成了颂扬。
《天子游猎赋》所代表的[color=red]汉大赋的主要特点[/color]：
[b]丧失真情实感。
空间极度排比。
以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。
遣词用语更加繁难僻涩。
[/b][color=red]杨雄[/color]大赋代表作：[b]《蜀都赋》（开后世京都赋）、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》。[/b]
杨雄大赋的[color=red]特点[/color]：
[b]拓展了大赋的题材。[/b]从山水到祭祀。从京师到外郡。
[b]进一步加强了“劝百讽一”的色彩[/b]。有的作品几乎没有讽谏。
[b]写作上的新变化[/b]：篇幅缩短，对象集中；讽谏更加委婉，以美为讽。

六、其他辞赋。
西汉：[color=blue]董仲舒《士不遇赋》；汉武帝《李夫人赋》；刘歆《遂初赋》（开创记行赋的先河）；班婕妤《自悼赋》；孔臧《杨柳赋》、《蓼虫赋》。
[/color][color=purple]王褒《[color=seagreen]洞箫赋[/color]》：[/color]
以箫自况。把感情融入到对箫的描述中。
[color=seagreen]开创全文写音乐的先河[/color]。
咏物自况，与大赋有本质区别。
东汉。[b]斑彪《北征赋》、冯衍《显志赋》、蔡邕《述行赋》、班固《两都赋》、张衡《二京赋》、赵壹《刺世嫉邪赋》。[/b][/color][/size]
[size=5][color=purple][color=red]论述张衡在赋史上的作用和地位。[/color]
[color=blue]东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。张衡在这一发展过程中是承前启后的作家：
张衡的《二京》赋在谋篇立意上虽然基本是模仿班固的《两都赋》，但有所发展。除描绘田猎、宫室等，它还把商贾游侠、市井万象写入赋中，展示了一幅都市生活全图。《二京赋》的规模、容量和篇幅也超过了班固。可以说是汉代大赋的绝响。
其《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作。赋作抒发入世的感慨和厌倦，描写回归山水田园后的悠然逍遥。表达作者出世的愿望。
《归田赋》全篇只有四十句，形制短小；语句清丽流畅，不夸饰；抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。这些特点，都标志着汉赋创作倾向的重大转变。
[/color]
汉代诗歌

一、关于乐府的一些简况。
乐府（作为一个机构）的职能包括：采集民间诗歌、组织文人创作、演唱。
[b]最早对乐府进行分类的是蔡邕。[/b]常用的分类法是郭茂倩的分类。两汉乐府主要保存在《乐府诗集》的《相和歌辞》中。

[color=red]二、汉乐府民歌的文学成就[/color]。
[b]叙事成分增多，有情节，刻划人物形象。
抒情真挚浓郁。有的直抒胸臆，有的善于比兴。
形式、语言方面，开始使用五言、对五言诗的定型起了重要作用。语言质朴浅白，富于表现力。
[/b]
三、五言诗。
最早出现的五言诗为东汉前期[b]应享的《赠四王冠诗》和班固《咏史》。
[/b]
[color=red]四、试叙《古诗十九首》的艺术成就。
[/color][b]言有尽而意无穷，这是最鲜明的特点。成因是：
抒写的情感具有普遍性，易于引起共鸣。
表达情感的方式含蓄、摸棱两可。
使用比兴手法。
语言质朴自然，没有雕饰痕迹。写境用语，信手拈来。（王国维论不隔，正以此为例）
情景交融：
白描的手法。（如去者日以疏）
比兴的运用。（如迢迢牵牛星）
象征手法创造出圆融的艺术境界。（如西北有高楼）[/b]
[b]4、语言浅近精炼。又，多用叠字。[/b]

[color=blue]五、试叙《古诗十九首》的时代背景及主要内容。[/color]
时代背景：[b]东汉末年，社会动荡、政治混乱。下层文士漂泊蹉跎，游宦无门。这十九首诗歌，基本是游子思妇之辞。离情别绪、人生的失意和无常之感，是《古诗十九首》的基本情感内容。[/b]具体为：
[color=red]1、        离情别绪，2、        表现为思乡为怀人。（如《涉江采芙蓉》）
3、        思妇闺怨。这一类作品可能是文人揣摩思妇心态所作。（如《迢迢牵牛星》）
4、        游士对生存状态的感受。如世态炎凉，5、        人生如寄等。（如《今日良宴会》）
6、        经历失落之后对人生的一些新的认识，7、        想要摆脱虚名，8、        看重生存的价值。（如《驱车上东门》）
[/color]总之，《古诗十九首》所抒发的，是人同有之情。因而这些诗歌能够长久的感动人，千古常新。[/color][/size]

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魏晋南北朝文学（一）

分期：

名称                            起                                    迄
         
建安          汉献帝建安元年        196        魏明帝太和六年        233           
正始          魏明帝青龙元年        233        魏元帝咸熙元年        264           
元嘉诗歌    晋、宋之交             谢灵运      大明、泰始之交       鲍照           
永明文学    刘宋泰始二年           466        梁武帝天监十二年     513         


[size=5][color=indigo]建安风骨

建安风骨
名词解释：上自汉献帝建安元年（196），下迄魏明帝太和六年（233），这一时期是我国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠基的阶段。此时期作家众多、作品丰富，第一次掀起了文人诗歌的创作高潮，并形成了被称为“建安风骨”的时代风格。
建安风骨形成的原因：[b]建安时代，汉末动乱一方面给建功立业提供了可能，激起士人们积极进取的强烈愿望；另一方面，动乱又造成人命危浅朝不虑夕，给士人带来岁月不居人生无常的深沉叹息。因此形成了慷慨任气，以悲凉为美的风尚。
[/b]
曹操与曹丕。
1、简述曹操诗歌思想内容及创作成就。
[color=blue]曹操诗歌创作的一大成就，是开创了文人[b]“拟乐府”[/b]诗歌创造的全盛局面。曹操借乐府古题写新事，如《薤露》、《蒿里》，乐府旧辞为挽歌，曹操用其悲凉苦恨之调，创作出《薤露行》、《蒿里行》，写汉末动乱、民生凋敝的现实。曹操首开创的这一风气，影响到其他建安诗人，以及后来的杜甫、白居易等人的新乐府创作。
[/color]曹操的诗有一种[b]古直悲凉、慷慨沉雄[/b]的艺术风格。他的诗特别能表现他的个性，有政治领袖人物的宏大气魄，本色质朴但抒情浓郁。如《短歌行》等，写得高远阔大，有君临天下的气度与坚若磐石的信心和意志，能激发读者积极向上的精神。[/color][/size]
[size=5][color=indigo]
简述曹丕诗歌的特点。
语言[b]绮丽工练、抒情深婉[/b]细腻，形成一种纤丽清新的风格。如《燕歌行》写思妇，缠绵动人。
另外一些[b]抒怀之作[/b]，则[b]清峻悲凉[/b]。带有拟作性质，抒发战乱中的苍凉情怀。
[color=red]军旅之作气势高昂，但逊于曹操；酬唱之作繁丽，但逊于曹植。
[/color]
曹植诗歌的思想内容及艺术成就。
思想内容：
[b]以曹操死为界，曹植诗歌明显分为前后两期。前期多抒发远大理想和宏伟抱负，《白马篇》是其典型。前期诗歌在抒写抱负的同时，也带有悲凉慷慨的苍凉意味。
后期的作品多表现壮志难酬、倍受压抑的郁愤心情，典型代表作是《赠白马王彪》。全篇充满悲苦之辞、愤慨之音。
[/b]
艺术成就：
曹植的五言创作在文学史上有很高的地位和成就，是建安诗坛上最杰出的诗人。
他的诗歌内容丰富充实。举凡军旅政事、宴游送别，咏史游仙，无不发之于诗。曹植的诗描绘了广阔的社会人生，表达了自己丰富的思想感情。
曹植的诗被誉为“[b]骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质”[/b]。这就是说，他的诗歌内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术上又生动形象，注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅。达到了建安诗歌的最高峰。
曹植诗歌的语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色。如《盘石篇》《美女篇》等，写大海的宏阔、美女的顾盼神飞。这方面的特点使得曹植在文人有意为诗方面，有了一个大跨度的飞跃。
注重语言的锤炼，有对称回环之美。曹植的诗中不但出现律句，而且还有律联。曹植还善于起调，用警策之语，振起全诗。如《野田黄雀行》开篇用“高台多悲风，海水扬其波”，起到强烈的烘托作用。

建安七子
王粲诗歌的特点：[b]抒情深切、慷慨悲凉、文辞秀美、局面阔大。
刘桢《赠从弟》，[/b]以松柏喻节操，虎虎有生气。
[b]阮瑀《咏史》（刺秦事），[/b]开启左思咏史先声。
[b]徐斡《室思》[/b]语气低婉，有十九首风骨。

蔡琰《悲愤诗》的内容及艺术特点。
内容：
分为两大段。第一大段写汉末董卓之乱，诗人及难民被掳后的非人遭遇。
第二大段主要写在匈奴时想念父母，被赎归时又不忍割舍孩子的巨大痛苦。尤其是别子一段，表现了目不忍心睹的惨景。
艺术特点：
[b]1、        这是一位女诗人在亲身经历的基础上创作的长篇叙事诗，2、        其感情描写、心理刻画得真实、细腻、复3、        杂、微妙，4、        在诗歌史上实属罕见。
5、        诗歌注意细节的描绘、气氛的渲染，6、        对烘托主题起到了良好作用。
7、        全诗叙事抒情融为一体、字字血泪，8、        真实生动深刻的反映了汉末动乱年代给人们带来的深重苦难，9、        有史诗般的效果。杜甫的《北征》受其影响。

[/b]正始之音

正始时局对诗歌创作的影响：
31、        以隐晦曲折的方式对名32、        教中人的虚伪进行批判。
33、        由于对现实社会失望，34、        转而35、        追求理想中的人生境界。受玄风影响，36、        表现出老庄人生理想的倾向。

正始思潮对诗歌创作的影响：
[b]1、        正始诗人，2、        往往都是崇3、        尚老庄的士人，4、        他们大畅玄风，5、        建立玄学理论，6、        开始了思想史上的新时代。表现在诗歌上，7、        与建安诗人的慷慨悲歌不同，8、        正始士人在玄思妙想中领悟人生。有的诗人在诗歌中创造一个类似庄子逍9、        遥游式的理想境界，10、        诗人可以徜徉其间；而11、        另一些诗人则把这种境界人间化，12、        从而13、        表现出人与自然的亲和感，14、        这一类别成为后世山水诗的滥觞。[/b]
2、玄风对正始诗人的另一影响则是文学创作的哲理化倾向。从诗歌的抒情向诗歌的哲思发展。

试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。
阮籍诗歌的成就主要在于八十二首五言《咏怀》诗。它们非一时一地之作，既有统一的文学特征，又各具特点。就总体而言，其艺术成就表现为：
有一种[b]意蕴深沉之美[/b]。作者把人生的悲哀挖掘得更全面深入，因而也就更沉痛。对历史社会的深广忧愤对人生悲剧的无限悲哀，造就了阮籍《咏怀诗》意蕴深沉的特点。
有一种[b]清逸玄远[/b]之美。诗歌中常常出现庄子式的理想世界，时或表现为玄鹤、时或表现为神女，富于神话色彩，想象瑰丽。
《咏怀诗》是正始时代的诗歌高峰。并且也创造了抒情组诗的新形式。

[color=blue]嵇康诗的特色：[/color]
[b]表现了诗化了的人生理想境界。
诗中有峻切之语。
在四言诗中独辟蹊径。
[/b]
两晋诗坛

太康诗风。
[b]37、        形成原因：政失其本、士无特操。士人求实逐利、求名38、        自适。
[/b]39、        太康诗的主要内容：
[color=red]儿女情思。
拟古。
[/color]40、        艺术上的特点：
追求文字华美。
[b]追求新的技巧，注意俳偶。
描写更加细腻。
陆机潘岳为其代表。陆机深芜而潘岳浅净。

[/b]左思《咏史》的艺术成就。
[b]1、左思诗歌中有一种建功立业、功成身退的阔大胸怀。（弱冠弄柔翰）
2、诗歌中充满悲愤不平之气。（郁郁涧底松）
3、对“咏史诗”的发展。一改前人或质木无文、或就史论史，而是打入自家身世，感情激烈深切，借古人之事，抒个人怀抱，使咏史诗有了新的飞跃。
[/b]
游仙诗
渊源：可上溯至先秦《离骚》、汉乐府、曹植。
[b]游仙诗可分为两种，一种是纯写求仙长生之意、另一种则是愤世嫉俗之言。
[/b]郭璞游仙诗也分作两类，一类坎壈咏怀，非列仙之趣也。如《游仙诗》其一。另一类则继承求仙长生的主题。如《游仙诗》其六。
艺术上讲，郭璞游仙诗感情真实，坎壈咏怀。情采斐然、描写生动。

玄言诗
产生原因：偏[b]安心态、玄谈的流风、高雅情调、流连山水的情趣、佛教的影响。
[/b]发展过程：嵇康、阮籍等人诗中已有玄言成份。
西晋时，只有少数玄言诗人。
[b]东晋中期，是玄言诗成熟和高潮期。
[/b]东晋末，玄言诗式微。
玄言诗的特点：
[b]从内容上讲：谈老庄玄理，少数兼及佛理。
从形式上讲：以韵语敷述玄理。还有一类面对山水领悟玄理。
[/b]玄言诗的贡献：[b]恬淡清虚的审美情趣启发了陶渊明平淡自然的风格。
[/b]为山水诗的成熟和发展奠定了审美心理和创作的基础。

杰出诗人陶渊明

陶渊明的思想及人生境界。
[b]思想：1、受曾祖影响，少年陶渊明有过大济苍生的入世愿望。
      2、更重要的一面则为魏晋以来名士传统的影响，表现为不慕荣利、忘怀得失。
      3、此外还有道、儒、佛诸家思想的影响。[/b]
人生境界：陶渊明达到了一种物我一体、心与道冥的人生境界。他领悟到大自然的不息生机是自己生命的最好安归之所，完全融入到自然中去。面对人生苦难，他以道家、儒家思想处之，不改高尚情怀和宁静心情。此外，加以佛家般若思想的影响，使得陶渊明摆脱世俗的种种羁绊烦忧，在精神上真正达到了委运任化，与自然泯一的境界。

陶渊明田园诗的思想内容。
[b]41、        亲切42、        自然的描绘田园风光。通过对草屋茅舍43、        等田园风光的白描，44、        流露出对田园风物的由衷喜爱和深切45、        依恋。读者可从中体味出诗人纯净的心地和平静的心境，46、        与简朴恬静的田园风光交融为一。
47、        真实的描写了自己的躬耕生活。在诗人笔下，48、        劳动是艺术化了的很有诗意的行为。如“种豆南山下，49、        草盛豆苗稀。”
50、        另外，51、        诗中还记叙了他与农夫野老、素心挚友的往还。如《移居》。[/b]

试论陶渊明田园诗的艺术境界。
[b]1、        创造出一种冲淡之美，2、        在中国文学史上，3、        是一个新的意境美的类型。苏轼称其“癯而4、        实腴”，5、        就是说他的诗歌平淡不6、        是淡而7、        无味，而8、        是意味隽永。代表作《饮酒》其五（采菊东篱下，9、        悠然见南山）
10、        语言质朴无华，11、        不12、        假雕饰，13、        极尽纯净之美。陶诗的语言是不14、        露斧凿痕迹却高度艺术化的传神之笔。元好问称赞其“一语天然万15、        古新，16、        豪华落尽见真淳”。
[/b]
四、《桃花源记》的思想艺术特点：
[b]虚构美好的世外桃源，表达了作者的社会理想，同时也对现实的黑暗构成反讽。
[/b]艺术上讲，值得注意的有两点：
[b]以写实手法虚构故事，颇具奇趣。
语言自然简洁而极生动。

[/b]五、《归去来兮辞》一气呵成、《闲情赋》细腻，譬喻妙切、辞采绮丽[/color][/size]。

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[size=5]南北朝诗歌


元嘉诗歌
52、        时间：元嘉是刘宋文帝年号，53、        共三十年，54、        但元嘉诗歌不55、        限于此，而56、        是包括晋宋之交的谢灵运，57、        下迄大明、泰始之交的鲍照。
58、        元嘉诗风新变的原因：
·玄学不再占据主要地位。
·政治、社会的变动，使人们更趋向于抒情。
·朝野上下爱好欣赏自然山水。
3、元嘉诗歌创作的新特点：
·山水题材大量进入诗歌创作，山水成为审美对象。
·从重哲理转向重抒情。
·出现了对不同创作个性的追求。

谢灵运山水诗的艺术成就：
谢灵运是诗歌史上第一位有成就的山水诗人。
他创作了一种山水诗的结构模式。缘起（或路线）、局部景物、议论（或感慨）。（如《石壁精舍还湖中作》）谢灵运还奠定了中国山水诗的写实倾向和边行边赏的方式。
在局部景物描写中，细腻的观察与把握具体的画面，表达出某一景观的情思韵味，朝着情景交融的方向发展。（如《登池上楼》中的名句，传达出一种难以言喻的欣喜）
对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。

鲍照诗歌内容
鲍照的内容丰富，广阔的反映现实生活。有：
·对世族门阀制度的不满与抨击。
·边塞征戍之作。
·征人思乡。
·妇女题材。
等等。

鲍照诗歌的艺术成就。
鲍照诗歌的艺术成就在南朝诗人中最高。
他的乐府诗有抒情浓烈、气势流畅之美。他把惯用比兴、善叙他人他事的乐府诗，发展为一种直接抒写自己感情、叙说自己遭遇的诗体。把浓烈的抒情与构辞的美丽融为一体，来表现自己的澎湃情怀。如《白纻舞》。
语言也很有特色。注重锤字炼句，辞采瑰丽。如《拟行路难》其一。
鲍照对七言诗的发展做出了巨大贡献。《拟行路难》是以七言为主的杂言。鲍照进行了大胆的变革，改逐句押韵为隔句押韵，又创造性的自由换韵。使诗歌音节铿锵，更便于表达奔放的感情。鲍照的大胆革新与积极创作，直接影响到唐代七言歌行的创作。

永明体。
永明文学是指上自刘宋泰始二年，下至梁武帝天监十二年这一时期（466-513）的文学活动，而以齐永明年间为中心，故称。
永明体：又称新体诗，是从诗歌声律角度提出的一个概念，指五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段。其理论支持是永明声律说。
永明声律说及其在诗歌史上的地位：
永明声律说是讲求平上去入四声的对称与错综之美的声调搭配原则。为齐梁诗歌的艺术形式提供了新的贡献，为唐代近体诗的形成奠定了理论和创作上的基础。但是，永明声律说规定得过于琐细，也会影响到内容的表达。到了将四声概括为平仄的唐代，才形成近体格律诗。

谢朓诗歌的艺术成就。
谢朓诗歌的主要特点是：情思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅，声韵流丽和谐。
从情思方面言，小谢因为感情单纯，所以物色感发而或喜或悲时，较为明朗外露。在他的诗中，常常可以感受到一种纯净的情思流动。比如《观朝雨》，真实、自然、亲切，让读者也进入那种明净的心境中。
小谢诗的意象创造也是清新明丽，大多落尽华饰，有一种天然的韵味。尤其在写景方面，诗中意象更多的带有心象性质，十分省净明快。如《之宣城出新浦向板桥》中的“天际识归舟，云中辨江树”。
语言流畅明白，去除任何晦涩的文字和赘典。
革除掉以往山水中的玄思哲理。

梁陈诗歌的三种类型：
重功利、主质朴（裴子野）。
尚自然，主风力（吴均、阴铿等）。
重娱乐、尚轻艳（宫体诗）。

宫体诗发生发展的三个阶段。
第一阶段是天监八年以前，可视为宫体诗的先导阶段。此时尚为永明文学时期，永明体在声律、对偶方面已经为宫体诗准备了条件。
第二阶段是天监八年至中大通三年萧纲为太子以后，徐陵成《玉台新咏》，是宫体诗的高峰期。
第三阶段为宫体诗的尾声期，以陈后主及其身边文士为主，波及隋及唐初。

宫体诗及其特点：
所谓宫体诗，是指一种讲求声律、对偶与辞采华美的轻艳丽靡之风。
特点有：
题材处理上的娱乐性质。
对写实技巧的追求。

南北诗风的融合。
北地三才：温子升、刑劭、魏收。三人皆有模仿南朝诗风的作品。
真正完成南北诗风融合的是庾信与王褒。庾信由南入北，诗风从早年的绮艳转为后来技巧精工、格调苍劲。

十一、南朝民歌。
主要保存在《乐府诗集》的《清商曲辞》中。吴歌三百多首、西曲一百多首。
吴歌指产生于建业一带的江南地区。
西曲采自长江中下游及汉水两岸一带。
南朝民歌内容及其产生原因：
南朝民歌内容绝大多数是表现男女之情。原因有三：
·经济的发展、城市的繁荣，作者多为船户织女，贾客歌伎。
·思想观念脱离了经学传统。
·南朝皇室的导向。
南朝民歌的艺术特点：
·格调鲜丽明快。
·语言清新流丽、多用双关比喻。
·多为五言四句，语短情长。
5、《西洲曲》的艺术特点：语言清新明丽、采用“钩句”联接上下，一意贯通而又摇曳多姿。换韵造成回环婉转的效果。从内容到形式都堪称上乘。

十二、北朝民歌
主要保存在《乐府诗集·梁鼓角横吹曲》中。
北朝民歌内容与艺术。
内容：
·北国风光。
·游牧生活和尚武精神。
·反映战争及其带来的苦难。
艺术特色：抒情真率直爽、语言质朴有力、格调苍劲豪迈。
3、《木兰诗》艺术特点：篇幅较长而又繁简得当、语言流畅明快、顶真修辞运用巧妙、比喻恰切生动、铺排有致、善于用对话表现人物性格、风格刚健清新。

第六章 魏晋南北朝赋

魏晋南北朝赋创作大势：
建安：发扬汉末抒情小赋（内容更广阔、艺术追求“诗赋欲丽”）。
两晋：一方面有左思的《三都赋》这样的鸿篇巨制（统一时候的博大繁盛）；另一方面又有很多短篇小赋（偏安时代的士人情怀）。
南朝：题材狭窄、情感细腻。
北朝：文风质朴、重讽刺。
庚信：南北交融，内容充实又技巧精熟。慷慨悲凉，画上一个完美的句号。

建安赋繁荣的原因：
汉末动乱丰富了士人的体验。
主观思想中的经学桎梏被打破。
有建功立业的机遇。
执政者的提倡。

建安赋作的特点：
有一个自觉进行辞赋创作的作者群，如三曹、七子等，他们积极创作、互相切磋，而且进行理论探讨。
建安作家思想较为自由，作品题材更为广泛。如飞禽走兽、反果树木、悲欢离合等皆可入赋，广阔的反映了当时的社会风貌。
建安赋作的抒情性进一步加强。他们写赋，不是为了美刺，也不是向君主劝戒，而是为了真实深切的抒发自己的情怀。
在艺术形式方面有新的进展，成为汉赋向南北朝骈赋变化的开端。

四、《洛神赋》的艺术成就：
辞采绚烂清泠而又臻于极致。说明文学自觉到自己的特质之后，有如何巨大的表现力。标志着文辞之美，可以表现内心细腻精思至何种程度。
创造出许多美丽的意象，深远的影响了后代文学的意象创造。

五、两晋赋坛大势：多样化。小赋为主，大赋有佳作，出现山水赋。

六、《三都赋》的特点：
内容丰博，详尽细致的描写三都风物。
精心锤炼语言，辞藻壮丽，下笔琳琅。
一反汉大赋言过于实的弊端，以求实精神去创作。

7、        愤世嫉俗赋作的特点：
西晋愤世嫉俗赋的新特点：1、针对性更强。
2、语言更加激烈尖锐，嬉笑怒骂，鞭辟入里。

8、        两晋赋作内容及形式特征：
政治混乱催生了不少念乱忧生之作。这些作品感慨抒情更为深切，但也更为消沉，缺乏建安赋作的积极情绪。代表作品为陆机《叹逝赋》、潘岳《悼亡赋》等。
门阀制度压抑人才，豪门世族竞相奢侈，造成社会风气浇薄，一部分作家创作愤世嫉俗赋，与前此相比，针对性更强，语言更加激烈尖锐，嬉笑怒骂，鞭辟入里。如鲁褒《钱神》。
东晋时代出现了山水赋。特点是赋家面对自然山水，不单纯是客观描绘，而是潜蕴着深深的悦怡与赞美。

9、        骈赋的内容及形式特点：
骈赋的形式特点为：对偶精工、事典博赡、声韵和协、藻饰华丽。
内容比较狭窄，以体物小赋为主流。但也出现了一些佳构，如《芜城赋》。

10、        一些赋作的特点：
1、《芜城赋》：对比强烈；铺张扬厉；对仗工整；辞藻绚烂。
2、《别赋》、《恨赋》：精致化、声情并茂。

十一、北朝赋的特色：总体上保持着重乎气质的传统，不事雕琢、自然流丽，但并不淫放轻艳。

十二、庾信赋的特点：
庾信由南入北，取南朝赋精工流丽之长，摒其绮靡柔弱之短；取北朝赋高亢悲凉之长，去其质朴无文之短。
《哀江南赋》抒情咏史，烩于一炉，情深而辞工，用典密而切，音韵谐而畅。

第七章 魏晋南北朝散文

建安散文特点：
内容上注重抒发情怀，言之有物。
形式上注重文采，渐求骈俪。
在风格上，建安作者都有很强的个性特点。如：
曹操清峻通脱。
曹丕隽丽流畅。
曹植气盛辞华。

二、《大人先生传》与《与山巨源绝交书》之比较。
《大人先生传》酣畅淋漓、掷地有声。
《与山巨源色交书》幽默嘲讽、妙谑迭出。

三、骈文
骈文的特征：骈文是一种具有均衡对称之美的文体，它实际上是广义散文的一部分，但它与狭义的散文相比又有明显的区别。其特征有四：对偶、用典、声律、辞藻。

南朝骈文的发展成熟过程：
刘宋时期是南朝骈文正式形成的时期。此时四个特征均以具备。
齐梁以后，是南朝骈文的成熟时期。此时声律说已发明，骈文进入俳偶精工、用事绵密、声律严整、辞藻丽靡的阶段。
至徐陵、庾信达到高峰。属对更工、用事不仅绵密而且妥帖自然、声律不仅平仄相对，而且上下粘连、辞藻更是美不胜收。

五、《水经注》散文特点。
描绘山水真实逼真，刻画入微，客观描景，间有抒情。
将评议、考证等夹于描写叙述之中，既具山水散文的特点，又具征实考证严谨风格。

第八章 魏晋南北朝小说

志人、志怪小说繁荣的原因：玄谈清议、佛理方术。

二、志怪小说
1、《博物志》：十卷。在《山海经》系统上发展而来，属琐闻一类。宣扬神仙、方术。
2、《异苑》：十卷。
3、《幽时录》：三十卷。宣扬佛教、攻击道教方术。记载民间传说。
4、《续齐谐记》：一卷。记述神怪之说，受佛经影响。
5、《拾遗记》：十卷。杂史体志怪小说。多言鬼怪，因果报应极少。

三、志怪小说的思想艺术特点：
思想：
1、曲折的反映了社会现实和矛盾。
2、表达了鲜明的爱憎、美丽的情怀、浪漫的幻想，充满奇异色彩。
艺术：总体表现还比较幼稚，但有一些篇章在技巧上已经较为成熟。对后世小说发展起了推动作用。

四、《搜神记》的思想内容和艺术风格。
干宝《搜神记》是志怪小说的代表作，成就最高。它的思想内容有：
1、书中记录有两汉流传的一些故事，魏晋民间传说，也采辑有史传、早出的志怪书中的材料。其中颇有价值的是有些具有积极意义的古神话，和具有现实意义的民间传说。如干将莫邪的儿子为父报仇的故事。
2、《搜神记》的主要目的是宣扬鬼神真有。但其中也记有一些不怕鬼的故事，借此反映了人民对坏人坏事进行斗争的正义精神，和智慧勇敢的性格。
艺术风格：此书结构比较完整，描写较为生动，已初具短篇小说的规模。如《李寄》。

五、志人小说。
仅存《西京杂记》、《世说新语》，其余皆佚。
1、《笑林》，记述短小的笑话。
2、《郭子》，魏晋名士玄谈轶事。
3、《西京杂记》，内容庞杂，记西汉事。

六、《世说新语》的思想内容及艺术风格。
刘义庆《世说新语》是魏晋南北朝志人小说的代表作品，是现存志人小说的最高成就。对后世文学产生了深远影响。
思想内容：
1、反映了士族阶层的精神面貌和生活方式。大多篇章是描述魏晋风度，名士风流，士族文人放荡的言行，名士奇特的举动和玄妙的清谈。
2、反映魏晋时期社会的黑暗、政治的腐败和统治集团的残暴与荒淫。
艺术风格：
1、生动的表现人物的性格特征，采用多种表现手法来刻画人物形象，篇幅短小而中心突出，以特征性的细节描写表现人物的性格与精神面貌。如《俭啬》篇中说王戎钻李核的故事，非常传神。
2、语言精炼，简约含蓄，隽永传神，既有典雅的词句，又有生动的口语。善于将语言写得逼似人物身份。[/size]

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第九章 魏晋南北朝文学批评

一、《典论·论文》的主要内容。
曹丕的《典论·论文》是我国文学批评史上一个新时代的标志。虽然论说还不算完善，也缺乏必要的深度，但因涉及到如下几个重要问题，对后世文学批评有开先之功：
1、关于文学批评的态度。
曹丕反对贵远贱近，向声背实，更反对文人相轻，认为那是闇于自见、谓已为贤。这是基于如下认识：各种文体不一、而作家的才性也不相一致。他主张文学批评应采取审已度人的态度。
2、文章与事业的关系。
曹丕将文章提高到“经国之大业，不朽之盛事”的地位。鼓励作家努力于文学事业，以能够不假良史之词，不托飞驰之势而自传于后世。
3、关于文体区别的论述。
曹丕提出本同末异说，这种将本末结合起来的看法，是曹丕的首创。曹丕将文章分为四大类别，奏议宜雅、书论宜理、铭诔尚实、诗赋欲丽。
4、关于作家才性与文气。曹丕提出文气说。气是作家的才性在作品中的反映。又认为气有清浊之别。清近于刚、浊近于柔，不可相强。对后世文论有很大的启发。

二、陆机《文赋》关于创作构思的论述：
陆机《文赋》是我国文学批评史上第一篇完整的系统性文学理论作品，首开我国研究文学创作过程之先河。《文赋》中论文学创作的构思：
1、首先是准备工作，陆机认为应当具备如下三点：观察万物、研究古籍、具有高洁的怀抱。
2、构思中意与物的关系：创作者因有感于物而引起创作冲动，神思飞驰，联想迭起，进入文学想象。陆机特别强调文学想象跨时空的特点，和选择语言的情形，并概括的提出创作过程的心态特点是内视与神思。
3、构思中的灵感：陆机认为构思中的灵感具有突发性、不受主观意志和人力支配的自动性。虽然陆机并未将灵感的开塞之由论述清楚，但将灵感的心理特征和现象特征描述得十分清晰。

三、《文心雕龙》的理论体系。
1、总论。全书的理论基础、指导思想。
2、文体论。系统而周密的详论文体的分类。
3、创作论。分论创作过程，作家个性风格，文与质的关系，以及写作技巧等。
4、批评论。评论前代文风及作家成就，并探讨批评方法。

总论包括《原道》、《征圣》、《宗经》、《正纬》、《辨骚》五篇，是“文之枢纽”，也是全书的根本论点和论文的关键。五篇之中，刘勰尤其强调宗经。其意义之一是说明五经是一切文体的本源；意义之二是以五经为样板，推出自己的文学批评准则。
文体论共有二十篇，分为文、笔两个部分。他辨析文体分类：以文体分类、以性质分体，不可分者别辟一类。并且对各种文体进行阐释。
创作论二十篇，是全书的精华。涉及内容较多，主要有：内容和形式；艺术构思；创作过程；文学风格及写作技巧等。
批评论中，提出建立正确的文学批评方法，论述了批评家的修养、态度及批评的标准。

四、《诗品》的文学批评成就。
《诗品》的文学观：
1、对于用典的态度：认为诗歌当以抒情为主，反对用典，认为诗歌“何贵于用事”？
2、对于声病的态度：主张自然真美，反对永明体诗风的泛滥。
3、对玄言诗的态度：对玄风极其不满，认为其“平典似《道德论》，建安风力尽矣”。

《诗品》的文学理论：
1、阐述了文学家环境与文学的关系。
2、将诗歌抒情意义提到极高的程度。
3、提出自然美说，将写实的表现方法提到了重自然的审美趣味的高度。
4、提出风力华采说，即具体的审美标准。

《诗品》的文学批评成就：
钟嵘对五言诗进行专项研究，开创了专体诗研究的先河。
对入选诗人进行品分、品评，鉴别其高下，也是开先河的研究。
在诗歌理论上的诸多论说也是具有突破性的建树，为以后诗歌创作的健康发展作出了贡献。
对汉魏六朝五言诗所做的总结品评，全面而系统。开创性的评选和品评态度，大大提高了诗歌鉴赏标准。
提出许多异于前人的创新观点，建立起自己的诗歌批评理论。

隋唐五代文学

第一章  隋代文学与初唐诗歌

一、隋代文学作者的组成。
一是北齐、北周的旧臣；卢思道《从军行》；杨素《出塞》。
二是南朝梁、陈入隋的文人。江总、许善心、虞世基等。

二、北方文人的诗风变化。
以卢思道为例，曾经写出《从军行》那样苍劲的作品，入隋后，学习、摹拟南朝诗风，写出了《美女篇》、《后园宴诗》这样轻艳的作品。

三、隋代文学的过渡性质。
隋代文学的过渡性质，隋炀帝身边聚集了一批南朝文士，向重文采的南朝诗风发展，南北文学的相互影响仅限于诗风，隋朝文学呈现出合而不同的过渡性质。

四、贞观诗坛。
1、贞观诗坛的主掌者，是唐太宗及其周围的北方文人、南朝文士。
2、贞观诗风的新变：
一开始是多言志咏史之作，刚健质朴；
其后对于六朝声律辞采的模仿，两种风格之间合而未融。
杨师道、李百药等宫廷诗人，在技巧方面更加成熟，但风格趣味日益贵族化、宫廷化。

另：虞世南等编《北堂书抄》、《文思博要》、《艺文类取》等类书。

五、上官体。
1、上官体：上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以绮错婉媚为本，上官仪显贵，故当时多有效其体者，人称上官体。
2、上官体的特点：笔法精细而秀逸浑成。具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。
3、上官体具有健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，是当时宫廷诗人创作的典范。上承杨师道、李百药，下启文章四友和沈宋。
4、上官体的创新与局限：创新体现在体物图貌的细腻、精巧等技巧方面，而局限则在于题材狭窄、缺乏雄杰之气。

六、初唐四杰
1、卢骆长于歌行、王杨长于律诗。
2、四杰自负很高，名高而位卑。
3、心中充满博取功名的幻想和激情。
4、都有一种明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
初唐四杰诗歌创作特点：
1、重视抒发情怀和不平之气，诗中出现一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。
2、四杰往往用七言歌行来铺叙抒情，夹以议论，篇幅可长可短，句式参差错落，工丽整练中显示出流宕的气势。
3、当时渐趋成熟的五言律，常表现出一种感情的相对稳定，但四杰的五言律诗也透露出非常自负的雄杰之气。主要为送别诗和边塞诗。
4、四杰诗风并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风影响，他们的一些作品不免有雕饰之病。

七、馆阁体。
馆阁体：士人作家入朝做官时写的那些分题赋咏和寓直酬唱的诗歌。内容与宫体诗无太大差别，但在诗律和诗艺的研炼方面有很大进展，为唐代近体诗的定型作出了贡献。
杜审言及文章四友：杜审言、李峤、苏味道、崔融，并称文章四友。

八、律诗的定型。
律诗的定型是由沈宋完成的。弃四声，取平仄。除了要求一联之中轻重悉异，还要求联与联之间相粘，以求得通篇声律和谐。被称为律诗。
律诗的规则易用易记，以五律为基础，可以五绝、七律、七绝等。

九、陈子昂诗歌的风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献。
1、提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有着积极的推动作用。他第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨、兴寄的作品。
2、提出一种“骨气端翔、音情顿挫、光英朗练”的审美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来。
3、陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了有唐一代，对于唐诗的变革具有关键性意义，这为后来唐代文学的进一步发展所证实。

十、《春江花月夜》
1、张若虚与贺知章、张旭、包融并称吴中四士。
2、《春江花月夜》的诗境。
《春江花月夜》是乐府旧题，作者赋予它全新的内容，将诗情画意与对宇宙人生的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻而无迹可寻的诗境。

第二章  盛唐诗歌

盛唐诗风形成的标志：气协律而出，情因韵而显，神来、气来、情来，“声律风骨兼备”。

一、王维山水诗的禅趣及空静之美。
1、王维归心于佛法，习惯于把宁静的自然当做凝视观照和息心静虑的对象，从而使山水诗的创作别具慧眼。如《终南别业》中的“行到水穷处，坐看云起时”，人与景无意而遇，可谓思与境偕，神会于物。
2、王维晚年的诗中反复表现那种无人的孤寂之美（如《鹿柴》），表现的是那种在寂寞中才能细察到的自然生机和空静之美。

二、孟浩然山水诗：
平淡自然，不求工而工。如《宿建德江》，语极自然，看不出作诗的痕迹，诗味却很厚。

三、王维与孟浩然山水诗比较
王维以禅意观照景物，表现在诗里，是常常“无人”；而孟浩然写景，景物往往就是生活环境的一部分，故诗中常有“我”。
王维观察极为细致敏锐；孟浩然写景往往以单行之气运笔，妙在自然，不求工而工。
孟浩然诗比王维诗更为淳朴，更接近陶渊明豪华落尽见真淳的境界。

四、豪侠诗人。
1、王昌龄是七绝高手，专攻七绝。无论写什么题材、表达什么感情，格调如何，总有一种清刚之美在。他的《从军行七首》，清而刚、婉而健、有气骨，是七绝连章中的神品。
2、崔颢《黄鹤楼》不甚协律，为何被誉为唐人七律压卷之作？
作者以摇曳生姿的古歌行体入律，前四句豪爽俊利，显出大气磅礴的狂放气质，雄浑的气势，令李白读之罢笔。晴川、芳草一联对仗工整，不仅使流走的气势得以顿蓄，也因“鹦鹉洲”一典的隐喻使全诗意脉贯通，潜气内转，余势鼓荡，溢为尾联的唱叹。这种亦古亦律、大巧若拙的体制，便于表现高唱入云的雄健气格，也使声谐句对的律句更显清拔隐秀，形成寄情高远的超妙诗境。

五、边塞诗人。
1、高适《燕歌行》的思想情感和艺术特色。
思想情感：复杂。既有对男儿自当横行天下的英雄气概的表彰，也有对战争给征人家庭带来的痛苦的深切同情。一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满。不讳言战事艰苦，但不失奋发激昂的高亢基调。
艺术特色：虽多用律句骈语，但不以文采华丽见长，而是纵横顿宕、以沉雄气质和浑厚骨力取胜。
2、岑参《走马川行奉送出师西征》的艺术风格：
边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗中成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的壮伟美。
3、岑参《白雪歌送武判官归京》的艺术特征：
大气盘旋、奇情逸发，最令人称奇的是“梨花开”的意象，不仅体现了戍边将士不畏严寒的乐观精神，也使边地风光更显神奇壮丽。
4、高适岑参之比较。
因一样有入幕经历而诗风相近，所以并称。高沉雄，以骨力取胜，岑则长于写感觉，笔下意象奇伟壮丽。突破以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，歌颂军旅生活、边塞风物、民域风情的神奇瑰丽，极大地丰富和拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。艺术表现上，他借鉴高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势而加以创新，形式接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题。用韵十分灵活。其诗意奇、语奇、调奇。

第三章  李白

1、把儒、道、游侠三家思想结合成功成身退的思想，这是支配他一生的主导思想。
2、有一狂傲不羁的性格和飘逸洒脱的气质。

一、李白的乐府歌行。
1、乐府作品的创新。
表现为两个方面。一是借古题写现实。二是借古题写已怀。
2、《将进酒》
《将进酒》是乐府古题，本含有以饮酒放歌为言之意。李白据此进行联想，抒发“天生我才必有用”的豪壮气概，将及时行乐的狂饮写得激情澎湃，具有大河奔流的气势和力量，不仅把原曲的主题发挥到淋漓尽致、无以复加的地步，还充分显示出诗人狂放自信的人格风采。
3、李白乐府歌行的特点及其对唐代歌行体格式转变的贡献。
李白乐府作品打破传统乐府用赋体叙事的写法，据题义而生发和联想，把自己的个性气质融入到乐府诗的创作中，形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。见诸于字句音节时，表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言体的乐府中尤为明显。这种乐府在体制和格调方面已完成了汉魏古体到唐体歌行的根本性转变。
其歌行完全打破诗歌创作的一切固有格式，达到了任随性情之所至而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。不仅感情一气而下，而且还以句式的长短变化和音节的错落来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。

二、李白绝句。
特点：
1、受乐府民歌影响。
2、七绝有以古入律，自由发挥的特点。
风格：
自然明快。如《独坐敬亭山》，信手拈来，毫不费力，而韵味无穷。人与山浑然一体，与自然相亲近的温暖。
清新俊逸。如《望天门山》这一类作品，属于兴到神会，一挥而就，自然天成之作。

三、李白诗歌的艺术成就及影响。
1、李白诗歌带有强烈的主观色彩。抒发感情往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出。如《行路难》其一，抒写志士失意的悲愤，大气磅礴而慷慨激昂，让人直接感受到心灵的震撼。
2、想象奇特、变幻莫测，随意生发，令人匪夷所思。意象壮美而不乏清丽。
3、对后世的影响：人格力量和个性魅力。而其豪放飘逸的风格、变化莫测的想象、清水芙蓉的美，对后来的诗人也有很大的吸引力。

四、李白诗歌主要艺术特点所表现的几个方面。
1、浪漫主义是李白诗歌最突出、成就最高的特点。（想象奇特、变幻莫测的壮观奇景）
2、清新自然是李白诗的重要风格。（标举风情神韵而自然天成的明丽意境，美不胜收）

第四章  杜甫

杜甫的思想主流为儒家，兼及道、佛。道佛只是暂时的，儒家思想才是主导。

一、沉郁顿挫。
1、“沉郁顿挫”出自杜甫《进雕赋表》，杜甫用以表示自己学力深厚，写作技巧娴熟。后来用以概括杜甫诗歌创作成熟后的忧愤深广、潜气内转、波澜老成的艺术风格。


第五章  大历诗坛

一、概述
1、大历诗风是盛唐诗歌向中唐诗歌演变转换时期的过渡诗歌风格。
2、大历诗歌的艺术特征：表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调，表现宁静淡泊的生活情趣。

二、韦应物
1、以山水田园诗著称。气貌高古、清雅闲淡。
2、《寄全椒山中道士》、《滁州西涧》传神的写出闲适生活的宁静野逸之趣，古淡清腴，悠然意远。
3、他的《观田家》一诗，将田家苦引入了田园牧歌。田园诗将谢朓的表现方式与陶渊明田园诗的风味相结合，为田园诗增添一种新的境界。

三、刘长卿
1、诗歌风格：主要是抒发怀才不遇之遇，写迁谪之怨和离别之情，以及描绘山水景物。
2、艺术特色：省净流畅，清冷淡远。
3、《逢雪宿芙蓉山主人》：文字省净优美，意境幽远。弥漫着一层难以言说的冷漠寂寞的情思，透露出浓重的衰飒索寞之气。

四、大历十才子。
1、“大历十才子”初见于姚合《极玄集》，计有：李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。
2、齐名原因：
           大历初年在长安参加唱和活动而受到瞩目。
           创作倾向和诗风相近。
3、大历十才子的基本主题与表现手法。
基本主题：集情趣于山水，寄心绪于景物。
表现手法：以谢朓为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。

试论大历十才子的艺术特色。
1、都擅长五言律诗，风格大致相同，个性表现不强烈不分明，遣词造句都偏重于工整精炼，追求清雅闲淡的艺术风格。
2、受特定心境和意绪支配，选择诗歌词语往往带有凄清萧瑟、暗淡的色彩，因而其诗具有凄凉的整体风格。诗中多用秋风、落叶、夕照等。
3、喜用白描手法，以求意象的创新，多通过描述性手法表达情思。往往从极细微处感受体认，再逼真的描绘出带有清幽韵味的小境界。
4、诗的境界流于浅近狭小，有佳句无佳篇。

五、试论顾况诗与李益诗的风格特点。
在过渡时期的大历诗坛，顾况和李益是有突出特点及贡献的诗人，他们对中晚唐诗的影响很大。
·顾况诗风既有通俗明快、真率自然的一面（如《苔藓山诗》），又有奇思异想，充满狂放之气的一面（如《悲歌》）。他的诗预示了元白、韩孟两大诗派的共同特点。其通俗一面影响了元白诗派，奇异一面为韩孟诗派所继承而变本加厉。
·李益的诗歌较突出的表现了大历诗风格上的两重性，既有盛唐的余韵，也有中唐的先声。写景抒情时，注重在瞬间感受中捕捉诗意，已不像盛唐诗人那样注重总体感受的把握，而是偏于较精细深婉的心态描写。他的《塞下曲》明显带有盛唐余韵；而《喜见外弟又言别》则又带有大历时代的特点。

第六章  中唐诗坛

从贞元中期到元和年间的中唐诗歌，是继盛唐之后的第二个诗歌创作高峰。

一、白居易的诗歌划分。
白居易将自己的诗歌划分为四个类别，分别是：讽谕诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗。特点分别是：
讽谕诗：反映国事民生，有政治上的美刺作用，符合儒家的比兴传统。如《卖炭翁》
闲适诗：闲居时的生活感悟。如《问刘十九》
感伤诗：受外界事物所感，情动于内而形诸咏者。如《琵琶行》

二、元稹对讽谕诗的推动作用。
1、元稹先注意到李绅的《新题乐府》，并起而和之。
2、他在《乐府古题序》中提出以杜甫为榜样。
3、大胆借用古题或别拟新题来创作新体乐府诗。在诗中讽刺执政，代民伸冤。

三、元和体。
1、元和是唐宪宗年号。
2、唐代诗人元稹、白居易在元和年间所写的长篇排律、“小碎篇章”、艳体诗统称为元和体。
3、世俗化为社会普遍接受和欣赏的浅近文体，呈现出诗歌历史转折时期的写实尚俗特征。

四、元稹和白居易诗的异同。
同：
1、文学主张相同，都主张诗歌要反映社会、政治、民生，推动了讽谕诗的创作。如白居易的《卖炭翁》、元稹的《上阳白发人》，都充分暴露出当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。
2、部分诗歌的题材、内容相近。如讽谕诗、艳情诗。
3、艺术上都写实尚俗。
异：
1、元稹部分新乐府借用古题，不似白居易那样坚决彻底，旗帜鲜明。
2、从内容的广度和深度，以及人物的生动性方面来说，元稹都不及白居易。
3、白居易最看重讽谕诗，但成就最高的是感伤诗，以《长恨歌》《琵琶行》最为著名。元稹创作成就表现在艳情诗和悼亡诗，如《舞腰》《离思》。

五、试论韩愈以文为诗的特点及在诗歌中的创新。
中唐诗人，字退之，郡望昌黎，自称昌黎韩愈。
以文为诗：
1、按游记散文的叙述顺序，如《山石》写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻，记叙详细，给人如临其境之感。
2、以“单行”散句贯穿，写景刻露，为七言诗散文化的典范之作。如《山石》
3、铺排的手法，如《南山诗》写终南山的高峻和景象变幻，连用五十个“或”字的诗句加以铺排描写。这是一种散文化的赋体手法。
诗歌上的创新：
1、以文为诗
2、构思、想象、意象都很特别，在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的境界。如其《陆浑山火和皇甫湜用其韵》
3、着意搜罗奇语，但因有真情实感贯穿，所以仍然不失诗的感染力。如《八月十五液赠张功曹》
4、以丑为美，将生活中的丑陋事物写入诗中，如《答柳柳州食虾蟆》。

六、试论孟郊诗的苦吟风格特征。
孟郊作诗尚奇峭，出自苦吟。在中唐大批寒士困顿失意的广阔社会背景下，孟郊为成为中唐苦吟诗人的代表。
1、诗中颇多患难感、忧郁感，以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。如《叹命》
2、重主观感受，能妙造幽微，变熟为生，化险为夷。惯用白描手法，形象化的比拟和苦吟出来的精警字句，夸张地突出描写对象。如《寒地百姓吟》。
3、突破温柔敦厚的诗教传统，光大自屈原以来发愤以抒情的精神，实践了不平之鸣的创作理论。
4、有散文化倾向，表现为诗中发议论。

七、试论李贺诗歌的艺术特征。
中唐的李贺是一个苦吟诗人，他的诗歌称为“长吉体”，主要艺术特色有：
1、在构思与艺术想象上具独创性。如《梦天》诗的前半部分写瑰丽的月宫仙境景色，扑朔迷离，后半部分突然转而俯览人世的沧桑，构思甚为奇特，想象力惊人。
2、诗歌的意向非同寻常，善于运用神话和怪诞、华美的词汇，别出心裁地创造出异想天开、从未有过的意象。强烈的主观色彩常表现为意象复合的“通感”，如《李凭箜篌引》。鲜明瑰丽的意象和丰富的主观色彩，是李贺诗歌最突出的特点之一。
3、“冷艳怪丽”的风格特色。他的诗歌是冷、艳、奇、险自成一家，喜用“啼”、“泣”、“腥”、“冷”之类的字眼，组成一幅幅冷艳的图画，表现出一种悲哀的美。字词上浓妆重墨，如《雁门太守行》。他的诗歌都在修辞设色上，千锤百炼而成的诗句和奇诡用语，美化了他的苦闷和悲观消极的情绪，使诗歌带有浓重的伤感冷艳风格。
4、唯美倾向。他的诗苦闷的象征，其直观幻想和描写，在艺术修辞技巧上达到了很高的境地。

八、试论刘禹锡、柳宗元被贬谪后创作的诗有何不同之处。
题材不同
1、刘禹锡的大半生是在谪贬中度过的，在贬谪期间创作了咏史诗，分量不大，却艺术精湛思想深刻。他的咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作，借古喻今。采用五七言律绝的形式。含有精辟的议论和卓识。如《西塞山怀古》在寄寓怀古的风景中，融入了现实的忧患意识。
是他被贬逐的二十三年间，受民风淳朴的巴山楚水之地民谣俚曲影响而创作了独具特色的作品：民歌体竹枝词和杨枝词。
2、柳宗元在贬谪期间以写山水田园诗见长。作者再次遭贬后为从悲愤中解脱出来，他幻想象陶渊明一样归隐田园，写了一些山水田园诗，试图以清净幽寂的自然境界净化心灵。如《江雪》《渔翁》。
艺术特色不同
1、刘禹锡的诗歌总的特色比较明快，民歌体诗新鲜活泼、格调明快，具有浓厚的地方色彩。近体则写得含蓄精练，风格刚健爽朗，具有积极向上的精神。如《竹枝词二首》：“东边日出西边雨，道是无情却有情”。
2、柳宗元的诗歌创作了空旷孤寂境界，意境冷峭清远。如“千山鸟飞绝，万经人踪灭”。艺术上写得精刻孤峭。

第七章  李商隐与晚唐诗歌

名词解释：无题诗
一．李商隐用无题为名的爱情诗，称无题诗。无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘。
二．无题诗的范围，一般认为是作者抒写不原明言的生活遭遇或思想感情的诗篇。包括以《无题》为题的十五首，和以句首二字为题“准无题”近三十首。主要包括两种，即寄托说和爱情说。

简述李商隐无题诗的内容和特征。
晚唐诗人李商隐最为人传诵的，是他以无题为名的爱情诗，他的无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘。关于无题诗的内容和作意，主要说法有两种，即寄托说和爱情说。
一．无题诗多数与爱情有关，有的寄托痕迹比较明显，有的则似有似无。抒写的是交织着希望和失望的悲剧**情和爱情心理。一些无题诗，在爱情篇章中融入对社会人生的清凉体验、和那种恍惚不定、总是有所失的情感，如《无题二首》“凤尾香罗薄几重”写青年女子与对方邂逅，渴望相间而不得的心情，可能寄寓了作者落拓不遇的感伤。
二．善于运用比兴象征手法写爱情生活中的种种感受，十分注意比兴本身形象的鲜明、生动、完
整，力求其既富于生活感受，又具有启发性，创造出交织着希望与失望、令人目眩神迷的带有伤感情调的情诗之美。如《无题二首》“昨夜星辰昨夜风”两心相应一点通，但徒留羡慕不已的回忆而已，非常的失意怅惘。《无题》“相间时难别亦难，东风无力百花残”，伤别复伤春，明知别后会合无望，仍痴心不改、这种执著于苦恋的怨旷之情，已近于爱情绝唱了。

试论李商隐诗歌的艺术特色。
李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人，以其独具特色的美仑美奂诗歌登上了整个晚唐诗创作的艺术最高峰。
一．他对于爱情的执着，开创了诗歌上新风格、新境界。他的诗成就最高的是近体诗，尤其是七律、七绝。如果说杜甫是唐代七言律发展史上的第一座里程碑，那么，李商隐则为第二座里程碑。他继承了杜甫的沉郁顿挫，有融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺的幻想象征手法，形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。
1．写景中融合比兴象征，寄寓困顿失意的身世之感。
2．爱用冷僻的典故，故诗中的意象特别美丽，而整体意旨往往隐晦。
3．语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转。
4．“近而不浮，远而不尽”之趣，富于象征暗示色彩，有朦胧之美。
二．他的绝句写得深情绵邈，沉博绝丽，有的比较隐晦，但可以在精工富丽的辞章中体会到他的婉转情思，而且很伤感。如《夜雨寄北》感情细腻，意境婉约，在艺术上的明显特色便是细美幽约、朦胧含蓄，为伤感唯美文学的典型。

试论杜牧诗歌创作的艺术成就。
一． 晚唐诗人中，他第一个大量用七绝写咏史诗，用史论笔法，寓褒贬议论于含蓄诗味中，极大地发挥了绝句体的妙用，创作了许多有“二十八字史论”之誉的咏史作品。如《泊秦淮》通过对历史曾有过的繁盛转瞬即逝的伤悼，以及揭露统治者的荒淫误国，抒发自己的政治感慨和见识，其中深寓对现实的不满和讽刺，立意高绝的议论，表现出横溢的才气。
二．忧国忧民的壮怀与伤悼之情交织成一种俊爽的风格。
三．还写过一些出色的伤别诗，纪行、写景诗也颇多佳作。善于选择清新明朗、能给人以快感的景物来抒写他的情怀，用色彩鲜明的语言，创造出情景交融的优美诗境，如《山行》“远上寒山石经斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”富于诗情画意，意境优美，以畅达的语言传达出自然景物的清新气息，明丽而有立体感的画面给人美妙的艺术感受。

名词解释：苦吟诗
1．晚唐时期，苦吟诗的早期代表是孟郊，后来有贾岛、姚合。他们的诗风相近，都以苦吟著称所以称苦吟诗。
2．他们的诗风又各有特色：
孟郊诗中颇多患难感、忧郁感、以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。
贾岛诗多是寄赠酬唱之作，极少反映但是生活，局度也显得比较狭窄。
姚合与贾岛是诗风相近的诗友。

试叙贾岛和姚合的“苦吟”与孟郊有何不同。
相同：
1．他们都以苦吟著称，因此历来有“郊寒岛瘦”之说
2．孟郊、贾岛都写贫病饥寒、穷困潦倒。
不同：
内容：他们都写贫病饥寒、穷困潦倒。
孟郊：写“士不遇”，想用世而最终赉志以殁的悲剧性的一面。
贾岛：彻底放弃雄心、醉心于琢磨词句的遁世的一面，他的诗也有激烈奋发的一面，如《剑客》。但更多的如其《送别》。他的诗多是寄赠酬唱之作，极少反映但是生活，局度也显得比较狭窄。反应生活的深广度不如孟郊。
艺术上：
孟郊成就最高
贾岛：不如孟郊，他的五言律写得很精深，能于细小处见精神，造清奇幽微之境，推敲字句。如《题李凝幽居》“鸟宿池边树，僧敲月下门”。
姚合：作诗的才华和“苦吟”工夫都不及贾岛，他的大多数诗都显得平淡无奇，境界与格调也并不很高。

2002年4月中国古代文学史(一)试题及答案

课程代码：00538
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。
1.我国先秦古籍《吕氏春秋·古乐》中关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是（ D  ）
   A.履虎尾，不咥人         B.龙战于野，其血玄黄
   C.贲如，皤如，白马翰如   D.三人操牛尾，投足以歌八阙
2.汉代传授《诗经》的"四家诗"是（ C  ）
   A.齐、鲁、韩、马         B.齐、鲁、韩、王
   C.齐、鲁、韩、毛         D.齐、鲁、韩、郑
3.《史记·孔子世家》关于《诗经》编订所持的说法是（ C  ）
   A.采诗说    B.作诗说      C.删诗说       D.献诗说
4.《孟子》属于（ B  ）
   A.寓言体    B.论辩体    C.语录体        D.论述体
5.下列寓言出自《韩非子》的是（ B  ）
   A.狐假虎威   B.郢书燕说   C.画蛇添足    D.南辕北辙
6.《战国策》在编纂体例上属于（ A  ）
   A.国别体     B.纪传体     C.编年体       D.纪事本末体
7.仲长统《乐志论》说："消摇一世之上，睥睨天地之间。不受当时之责，永保性命之期。"这几句话表现的是（ B  ）
   A.儒家思想   B.道家思想    C.名家思想   D. 墨家思想
8.《汉书》采用的编写体例是（D   ）
   A.本纪、世家、表、书       B.本纪、列传、表、书
   C.本纪、传、表、书         D.本纪、传、表、志
9.主客问答是汉大赋的基本结构方式。《七发》中的主、客是（  D ）
   A.子虚先生与乌有先生       B.西都宾与东都主人
   C.凭虚公子与安处先生       D.吴客与楚太子
10.西汉中后期政论散文创作出现的新的重要特色是（ D  ）
   A.切直晓畅，议论政事富于情感    B.委婉曲折，借助繁复的比喻说理
   C.愤世疾俗，批评政治不留情面    D.引经据典，以阴阳灾异论政议事
11.郭茂倩《乐府诗集》把乐府诗分为（ C  ）
   A.四类       B.八类         C.十二类       D.五十三类
12.体制完整的文人五言诗，最早出现的时代是（ C  ）
   A.西汉前期      B.西汉后期  
   C.东汉前期      D.东汉后期
13.被刘勰评为"志深笔长，梗概多气"的诗风是指（ A  ）
   A.建安诗风      B.正始诗风  
   C.西晋诗风       D.东晋诗风
14.阮籍《咏怀》诗忧愤深广，后人评为（ A  ）
   A.情伤一时，心存百代        B.过为峻切，讦直露才
   C.天才秀逸，弘丽妍赡        D.辞藻绝丽，婉转侧折
15.陆机《文赋》提出的文论观点之一是（ B ）
   A.文气说      B.灵感说   
   C.宗经说      D.滋味说
16.元嘉诗风的变化主要表现为（ B  ）
   A.寄言上德，托意玄珠          B.庄老告退，山水方滋
   C.儿女情多，风云气少          D.农事家常，怡然自适
17.谢月兆新诗的特点是（A   ）
   A.清新明丽，流转圆美         B.发唱惊挺，操调险急
   C.质而实绮，癯而实腴         D.经营惨谈，一归自然
18.陶渊明"采菊东篱下，悠然见南山"(《饮酒》其五)所代表的诗歌风格是（B   ）
   A.幽婉深沉       B.平淡自然   
   C.缠绵悱恻       D.俊逸秀美
19.《隋书·文学传序》对南朝诗风的概括是（ B  ）
   A.词义贞刚，重乎气质            B.宫商发越，贵于清绮
   C.词采华美，缘情绮靡            D.音情顿挫，骨气端翔
20.王维山水诗创作的特色是（A   ）
   A.善于写空山的宁静之美         B.善于写水乡的纯净之美
   C.善于表现慷慨的情怀           D.善于抒发失意的悲哀
21.完成五言律定型的是（B   ）
   A.杨炯和杜审言             B.宋之问和沈佺期
   C.陈子昂和张若虚           D.魏征和上官仪
22.《登高》是杜甫晚年诗中的名篇，被后人评为（B   ）
   A.古今五律第一           B.古今七律第一
   C.古今五绝第一           D.古今七绝第一
23."大历十才子"齐名的重要原因是（  D ）
   A.同见于姚合编的《极玄集》     B.在长安参加重要的唱和活动
   C.他们长期在江南任职           D.主要创作倾向和诗风相近
24.杜甫《春望》中的"感时花溅泪，恨别鸟惊心"所反映的是（ C  ）
   A.早年的读书和漫游生活          B.困居长安十年时的感受
   C."安史之乱"时的国恨家愁      D.晚年漂泊西南的客旅生活
25.王建所作《宫词一百首》采用的诗体是（C   ）
   A.五律       B.七律        C.五绝    D.七绝
26.下列诗句中，属于杜牧咏史诗的是（ D ）
   A.千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头
   B.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家
   C.三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘
   D.长空澹澹孤岛没，万古销沉向此中
27.陆龟蒙的小品文《野庙碑》的主题是（C   ）
   A.指出帝王权位用老百姓生命换来
   B.讽刺最高统治者穷兵黩武，大兴宫室
   C.鞭挞封建官吏凶狠残暴，伪善无用
   D.揭露历代统治者借解救百姓之名争夺帝位
28.韩愈在《南阳樊绍述墓志铭》中提出的文学主张是（ B  ）
   A.文以明道           B.文从字顺   
   C.气盛言宜          D.不平则鸣
29.司空图提出"象外之象"说，第二个"象"是指（ C  ）
   A.形象         B.意境       C.韵味        D.旨意
30.李商隐诗歌的风格是（ B  ）
   A.峭健俊爽    B.沉博绝丽   
   C.清奇僻苦    D.正大高华
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个选项中有二至五个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。多选、少选、错选均无分。
31.《庄子》的艺术特色是（ BCDE  ）
   A.严密的逻辑推理       B.奇幻诡谲的想象
   C.人物形象的出神刻画   D.细腻逼真的描写
   E.谐趣和讥刺横生
32.司马迁著《史记》的主要动因有（ABE   ）
   A.由家庭荣誉感所激发的著史愿望
   B.胸怀大志，有"圣人"情结
   C.奉朝廷之命而修史
   D.受到皇帝嘉许鼓励
   E.身被腐刑的耻辱经历
33.北朝乐府民歌的特点是（ AE  ）  
   A.语言刚健激越         B.抒情含蓄婉约
   C.多用谐音双关         D.格调鲜丽明快
   E.有金戈铁马之气
34.李白绝句的艺术特色是（ ACE  ）
   A.蕴涵丰富，语言简洁明快         B.气势凌厉，悲中见豪
   C.境界清新，内蕴飘逸风神         D.句式参差，韵律跌宕舒展
   E.兴到神会，自然天成
35.晚唐诗歌创作的审美取向有（ ABCD  ）
   A.以哀怨悱恻为美         B.以悲凉萧瑟为美
   C.以淡泊情思为美         D.以幽艳细腻为美
   E.以悲壮豪放为美

三、名词解释(本大题共4小题，每小题3分，共12分)

36.《庄子》中的"重言"
    36.(1)《庄子》中的一种表现手法
       (2)借重名人的话以证明己意
       (3)基本为虚构

37.互见法
    37.(1)这是《史记》写人记事的一种表现手法
       (2)指在本人的传记中表现这个人物的主要经历和性格特征，以突出人物的主要特点，而把该人物其他的一些事迹和性格特点置人别人的传记中去记述
       (3)这一手法既能突出人物的主要业绩和性格，又能使人物性格的各个侧面都得到完美表现，使之血肉丰满

38.《古诗十九首》
    38.(1)这是产生于东汉末年的一组佚名文人五言诗
       (2)最早收录于《文选》
       (3)基本是游子、思妇之辞，表达离情别绪、失意无常等情思，艺术水平极高

39.魏晋南北朝志怪小说
    39.(1)志怪小说即杂谈神仙鬼怪的小说，起源于魏晋
       (2)曲折地反映社会现实，表达鲜明的爱憎、美丽的情怀，浪漫幻想，充满奇异色彩。干宝《搜神记》是魏晋南北朝志怪小说的代表作

四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)

40.以司马相如的大赋创作为例，简述西汉大赋创作的一般倾向。
    40.(1)缺乏真情实感
       (2)在空间上的极度铺排
       (3)以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法
       (4)遣词造语繁难僻涩

41.简述曹操诗歌的创作成就。
    41.(1)开创了文人"拟乐府"诗歌创作的繁盛局面，他"用乐府古题自作诗"，使建安诗人风起仿效。并且，对后人产生深远影响，如杜甫的新题乐府、白居易的新乐府等
       (2)曹操诗质朴本色，抒情浓郁，气势雄伟，悲歌慷慨，有一种悲凉沉雄的独特风格。特别能表现宏大气魄、高远志向、坚定信心、卓越毅力，能激发读者积极向上的奋进精神。

42.简说南北朝诗歌创作大势。
   42.(1)南朝诗歌承魏晋诗歌之风，总趋势是沿着重艺术特质、重抒情以至重娱乐的方向发展，尤其重视诗歌艺术技巧的追求
     (2)北朝诗歌则直接承继汉诗之风，重政教、尚写实、崇朴野
     (3)南北朝民歌则分别以清新活泼和刚健激越显示出各自风彩

43.杜甫诗的"集大成"体现在哪些方面?
   43.(1)虚心学习前人经验，转益多师
      (2)作诗兼备众体，风格多样化
      (3)功力深厚，能自铸伟辞

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分 ，共28分)

44.
离蚤 （节选）
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，宇余曰灵均。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。汩余若将不及兮 ，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路！
昔三后之纯粹兮，固众芳之所在。杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙  ？彼尧舜之耿介兮，既遵道而得路。何桀纣之猖披兮，夫唯捷径以窘步！惟夫党人之偷乐兮，路幽昧以险隘。岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩。忽奔走以先后兮，及前王之踵武。荃不察余之中情兮，反信谗而  怒。余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也。指九天以为正兮，夫唯灵修之故也。曰黄昏以为期兮，羌中道而改路。初既与余成言兮，后悔遁而有他。余既不难乎离别兮，伤灵修之数化。
余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。畦留夷与揭车兮，杂社衡与芳芷。冀枝叶之峻茂兮，愿立矣时乎吾将刈。虽萎绝其亦何伤兮。哀众芳之芜秽。
众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索。羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒。忽驰鹜以追逐兮，非余心之所急。老冉冉其将至兮，恐修名之不立。朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。苟余情其信 女夸 以练要兮，长 咸页 颔亦何伤。擥木根以结  兮，贯薜荔之落蕊，矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纟丽 纟丽。謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则。
长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。余虽好修女夸以 革几 羁兮，謇朝谇而夕替。既替余以蕙纟襄 兮，又申之以揽 。亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也！宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也！鸷鸟之不群兮，自前世而固然。何方圆之能周兮，夫孰异道而相安！屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。伏清白以死直兮，固前圣之所厚。
悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。回朕车以复路兮，及行迷之未远。步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。进不入以离尤兮，退将复修吾初服。制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。民生各有所乐兮，余独好修以为常。虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩！
……
    朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃；欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊。前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。纷总总其离合兮，斑陆离其上下。吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫。世溷浊而不分兮，好蔽美而嫉妒。
    邅吾道夫昆仑兮，路修远以周流。扬云霓之日奄蔼兮，鸣玉鸾之啾啾。朝发轫于天津兮，夕余至乎西极。凤皇翼其承旂兮，高翱翔之翼翼。忽吾行此流沙兮，遵赤水而容与。麾蛟龙使梁津兮，诏西皇使涉予。路修远以多艰兮，腾众车使径待。路不周以左转兮，指西海以为期。屯余车其千乘兮，齐玉 车大 而并驰。驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以媮乐。陟陛皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。
  综合以上材料，试论《离骚》的艺术成就。

       (1)浓烈的激情和奇幻的想象
       (2)峻洁纯美，独立不屈的抒情主人公形象
       (3)比兴手法的拓展
       (4)结构特点
       (5)语言特色

45.试以下面三首诗为例，说明李贺诗为什么能在中唐诗坛独树一帜。
《天上谣》：天河夜转漂回星，银浦流云学水声。玉宫桂树花未落，仙妾采香垂珮缨。秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。东指羲和能走马，海尘新生石山下。
《苏小小墓》：幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为珮。油壁车。夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。
《李凭箜篌引》：吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

      (1)有大量的鬼神世界的描写
      (2)追求创新而刻意出奇：想象诡奇，造语生新奇丽
      (3)具有强烈的主观色彩：善于捕捉直观形象，借助"通感"
      (4)具有"冷艳怪丽"的艺术风格

全国2003年4月高等教育自学考试��

中国古代文学史(一)试题��
课程代码：00538
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.《尚书》中关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是(  C  )
A.贲如，皤如，白马翰如     B.士刲羊，无血
C.予击石拊石，百兽率舞     D.三人操牛尾，投足以歌八阀
2.《诗经·七月》是( C    )
A.爱情诗     B.战争诗     C.农事诗     D.怨刺诗
3.《春秋》的编纂体例是( C    )
A.国别体     B.纪传体
C.编年体     D.纪事本末体
4.《左传》的风格特色是( B   )
A.佶屈聱牙     B.情韵并美     C.辩丽恣肆     D.质朴平实
5.下列寓言出自《战国策》的是(  D   )
A.处女遇盗     B.郢书燕读
C.刻舟求剑     D.狡兔三窟
6.《九章》大多数作品的体式是( C    )
A.论体     B.赋体     C.骚体     D.七体
7.晁错主张劝农务本的名篇，一篇是《守边劝农疏》，另一篇是(  A   )
A.《论贵粟疏》     B.《论积贮疏》
C.《至言》         D.《陈政事疏》
8.造成《汉书》、《史记》写作思想和特色不同的主要原因是(A     )
A.作者的思想差异和具体写作环境的不同
B.作者对历史著作性质功能的认识不同
C.作者具有“颂世”和“刺世”的不同主张
D.作者对历史著作“实录”标准的认识不同
9.最早以“赋”作为文体名称的作品是( D    )
A.《高唐赋》     B.《吊屈原赋》
C.《柳赋》       D.《赋篇》
10.东汉赋体文学创作的发展趋势是( C    )
A.由骚体赋向大赋转变     B.由小赋向京都赋转变
C.由大赋向抒情小赋转变 D.由大赋向骚体赋转变
11.在《乐府诗集》的以下类目中，保存两汉乐府民歌最多的是( C   )
A.《鼓吹曲辞》       B.《杂曲歌辞》
C.《相和歌辞》       D.《杂歌谣辞》
12.最早载录《古诗十九首》的古代典籍是(B     )
A.《玉台新咏》       B.《文选》
C.《乐府诗集》       D.《古诗纪》
13.曹植诗歌创作中成就最高的诗体是(  B   )
A.四言诗      B.五言诗       C.七言诗       D.杂言诗
14.正始诗人阮籍最著名的诗作是(  A   )
A.咏怀诗       B.幽愤诗       C.拟古诗       D.悼亡诗
15.西晋诗风的特点是( D )
A.沉痛委曲，意蕴深沉       B.梗概多气，志深笔长
C.理过其辞，淡乎寡味       D.结藻清英，流韵绮靡
16.刘琨诗歌的风格是(  B   )
A.笔力雄迈，文典以怨       B.英雄失路，万绪悲凉
C.坎土禀咏怀，彪炳可玩        D.平淡自然，韵味醇厚
17.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是( B    )
A.咏史诗       B.游仙诗       C.玄言诗       D.田园诗
18.谢灵运是我国诗歌史上第一位有成就的( D    )
A.田园诗人       B.玄言诗人       C.边塞诗人       D.山水诗人
19.在唐代边塞诗中，具有气质沉雄，颇多感慨风格的是(C     )
A.李益的边塞诗        B.岑参的边塞诗
C.高适的边塞诗        D.陶翰的边塞诗
20.初唐时期创作水平最高的宫廷诗人是( C    )
A.早有诗名的杨师道、李百药、虞世南等前朝耆老
B.重视抒发一己情怀、作不平之鸣的“初唐四杰”
C.以上官仪为代表的诗坛新秀
D.唐太宗及其身边的北方文人和南朝文士
21.李贺诗中最具有特色的作品是( A    )
A.咏仙讽鬼之作        B.感愤不遇之作
C.揭露时弊之作        D.气势高扬之作
22.“曾经沧海难为水”的出处是(  C   )
A.白居易的《长恨歌》        B.李商隐的《无题》
C.元稹的《离思五首》其四    D.元稹的《会真诗三十韵》
23.词之起源的传统说法是( A  )
A.词起源于诗                B.词起源于“曲子词”
C.词起源于民间              D.词起源于酒令艺术
24.盛唐诗人中唯一位居高官且封侯者是(  B   )
A.崔颢                      B.高适
C.岑参                      D.李白
25.白居易闲适诗的基本特色是(  B  )
A.反映国计民生，发挥美刺作用  B.表达知足常乐、温厚柔和的情致
C.受外界事物感动，形诸咏叹     D.写山水风光和友情
26.盛唐诗风形成的标志是(  D   )
A.讲究声律辞藻        B.抒写慷慨情杯
C.诗情画意结合        D.声律风骨兼备
27.唐传奇繁盛期的优秀代表作品是( B    )
A.《古镜记》、《补江总白猿传》、《游仙窟》
B.《李娃传》、《莺莺传》、《霍小玉传》
C.《玄怪录》、《博异志》、《虬髯客传》
D.《游仙窟》、《枕中记》、《虬髯客传》
28.最能体现陈子昂诗歌创作个性风采的是( D    )
A.声情并茂，意在言外        B.声律调谐，辞采华美
C.评说古今，抒发感慨        D.壮伟之情，豪侠之气
29.韩愈散文中数量最多的文类是( A   )
A.碑志        B.书信        C.序文        D.杂著
30.中晚唐诗坛的“武功体”所指的诗作是( B    )
A.贾岛的作品        B.姚合的作品
C.孟郊的作品        D.许浑的作品
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31.“春秋三传”包括的著作有(ABD     )
A.《左传》        B.《公羊传》
C.《穆天子传》    D.《谷梁传》
E.《春秋外传》
32.南朝骈文的形式特点有( ABDE    )
A.对偶        B.用典
C.比兴        D.辞藻
E.声律
33.谢灵运山水诗的特点有( ABCD    )
A.创造了一种山水诗的结构模式         B.在对景物的局部描写中表现情思韵味
C.把浓烈的抒情与美丽的构辞融为一体   D.对景物的声、光、色都有生动的描绘
E.激情潮湃，发则滔滔不绝
34.下列作家中由北齐、北周入隋的有( BCE   )
A.江总        B.薛道衡
C.卢思道      D.王胄
E.杨素
35.杜诗素称“诗史”，其特点主要有(ACD     )
A.以时事入诗，直面社会现实
B.一气呵成，带有强烈的主观色彩
C.采用客观的纪实描写手法
D.藉记事以抒情，将记事和抒情结合起来
E.以古入律，注重自由发挥

全国2004年4月高等教育自学考试

中国古代文学史（一）试题
课程代码：00538
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题 1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.保留原始歌谣风貌的作品《弹歌》的歌词是（B      ）
A.母也天只，不谅人只。                                        B.断竹，续竹，飞土，逐宍。
C.长人千仞，惟魂是索些。                                D.令沅湘兮无波，使江水兮安流。
2.《诗大序》关于上古歌谣的论述是（  D    ）
A.“今夫举大木者，前呼邪许，后亦应之，此举重劝力之歌也。
B.“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”
C.“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。”
D.“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”
3.《诗经·大雅·生民》是（ A     ）
A.史诗                        B.情爱诗                                        C.农事诗                                D.社会政治诗
4.下列寓言出自《孟子》的是（ C     ）
A.庖丁解牛                B.买椟还珠                                C.揠苗助长                        D.唇亡齿寒
5.《天问》的诗歌体式是（ A     ）
A.四言体                B.五言体                                        C.七言体                                D.杂言体
6.汉代“四家诗”中属于古文经学的是（ D     ）
A.齐诗                        B.鲁诗                                        C.韩诗                                D.毛诗
7.贾谊《服鸟    鸟赋》所表现的主要情感倾向是（ A     ）
A.齐同生死的豁达                                                B.知难而进的执着
C.随波逐流的混世                                                D.挑战命运的抗争
8.在《史记》的五种编写体例中，“本纪”这种体例是（ C     ）
A.记述王侯各国的兴衰始末                                B.记述古今著名人物的事迹
C.记述历代帝王的兴衰更替                                D.记述重要人物的家族变迁
9.从思想倾向看，桓谭是（C     ）
A.反对君权至上的代表                                        B.讥刺儒家经典的代表
C.反对图谶虚妄的代表                                        D.抨击恶风鄙俗的代表
10.东汉抒情小赋的开山之作是（  A    ）
A.《归田赋》        B.《刺世疾邪赋》                        C.《穷鸟赋》                        D.《鹦鹉赋》
11.最早收录《孔雀东南飞》的诗歌总集是（ C     ）
A.《乐府诗集》                        B.《文选》                C.《玉台新咏》                D.《古诗纪》
12.王充在文章写作上的重要主张是（　D　　）
A.反对通俗浅白，提倡典重艰深                        B.反对文辞华美，提倡质实无华
C.反对以情为文，提倡冷峻沉着                        D.反对虚浮不实，提倡真诚适用
13.曹丕《典论·论文》提出的文论观点之一是（B　　　）
A.灵感说                        B.文气说                                C.宗经说                        D.滋味说
14.王粲的诗被誉为（　D　　）
A.真骨凌霜，高风跨俗                                        B.怀文抱质，语气低婉
C.骨气奇高，辞采华茂                                        D.文多兼善，辞少瑕累
15.潘岳诗的特点是（B　　　）
A.过为峻切，讦直露才                                        B.辞藻绝丽，婉转侧折
C.天才秀逸，清峻自然                                        D.情伤一时，心存百代
16.东晋诗坛主流诗风的特点是（B　　　）
A.结藻清英，流韵绮靡                                        B.理过其辞，淡乎寡味
C.志深笔长，梗概多气                                        D.嵇志清峻，阮旨遥深
17.南朝诗人徐陵最擅长的诗体是（A　　　）
A.宫体诗                        B.山水诗                                C.田园诗                        D.乐府诗
18.刘义庆《世说新语》记载的是（　D　　）
A.地理                                B.寺庙                                C.怪        异                        D.轶事
19.“初唐四杰”的审美追求是（　B　　）
A.提倡纤巧绮靡                                                        B.提倡刚健骨气               
C.主张体物精巧                                                        D.主张竞为雕琢
20.陈子昂提出的诗美理想是（C　　　）
A.研练精切，稳顺声势                                        B.兴象玲珑，无迹可寻
C.骨气端翔，音情顿挫                                        D.点缀升平，彩丽竞繁
21.王维出塞前后的诗作往往具有（　C　　）
A.空明境界和宁静之美                                        B.清纯情思和明净之美
C.壮伟之情和豪侠之气                                        D.明朗的情思和飞动的气势
22.孟浩然山水诗创作的特色是（　C　　）
A.善于写空山的宁静之美                                        B.善于表现慷慨的情怀
C.善于写水乡的纯净之美                                        D.善于抒发失意的悲哀
23.下列诗句出自王昌龄《从军行七首》的是（　C　　）
A.秦时明月汉时关，万里长征人未还。                B.葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
C.琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。                D.战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
24.姚合《极玄集》将李端、卢纶等人称为“大历十才子”的主要原因是（　C　　）
A.从事诗歌创作活动的年代相近                        B.都是长期在江南任职的地方官
C.主要创作倾向和诗风相近                                D.诗歌作品都存有盛唐余韵
25.在李白诗歌中，具有境界清新、风神飘逸潇洒艺术特色的诗体是（B　　　）
A.乐府                                B.绝句                                C.歌行                        D.七律
26.“即事名篇，无复依傍”指的是（D　　　）
A.杜甫七律的创作特色                                        B.杜甫五律的创作特色
C.杜甫七绝的创作特色                                        D.杜甫新乐府的创作特色
27具有鲜明的士大夫之词特征的词是（　D　　）
A.敦煌曲子词                        B.早期文人词                        C.花间词                        D.南唐词
28.后人称为“吴中三高”的是（　A　　）
A.范蠡、张翰、陆龟蒙                                                B.范蠡、张翰、司空图
C.范蠡、张翰、柳宗元                                                D.张翰、陆龟蒙、司空图
29.据民间说唱故事“一枝花话”加工创作而成的传奇作品是：（　B　）
A.《任氏传》                        B.《李娃传》                        C.《莺莺传》                D.《霍小玉传》
30.晚唐游侠小说中被后世誉为“风尘三侠”的是：（　A　　）
A.李靖、红拂女和虬髯客                                                B. 李靖、红拂女和黄衫豪客
C. 李靖、虬髯客和黄衫豪客                                        D. 红拂女、虬髯客和黄衫豪客

非常好

非常不错，很感谢！

谢谢:loveliness: